Leger vs. Assassin's Creed: Brotherhood (Playstation 3)

Det har hänt förr.

Först kommer den där inte nödvändigtvis helt väntade framgången (Mega Man, Sonic the Hedgehog) som följs upp av något klart mer finslipat, snudd på perfekt enligt en förhållandevis enig skara under många decennier framöver (Mega Man 2, Sonic the Hedgehog 2).

Sedan står de där och funderar på exakt hur att vidareutveckla något som landat så oerhört väl hos den betalande publiken.

Mer av allt?

Ja, mer av allt.

Precis allt, och lite mer därtill.

Som i Sonic the Hedgehog 3 (som blev så omfattande att de kapade bort typ halva spelet för att släppa resten som en separat fortsättning att rent mekaniskt foga samman med den första halvan) och Mega Man 3 (där hela Mega Man 2-skaran robotar repriserades i repriserade Mega Man 3-miljöer att beta av innan vägen vidare uppenbarade sig).

Steget från Assassin's Creed till dess uppföljare har sällan skådats dess like i spelvärlden; Från en pisstrist teknikdemonstration med lite monotont gameplay inslängt för att kunna säljas som ett spel vidare till något av en milstolpe inom öppenvärldsgenren.

Har fortfarande inte riktigt förmått skaka av mig den känslan, hur serie- och genredefinierande Assassin's Creed 2 faktiskt kom att bli.

Att förvänta sig att Brotherhood släppt dryga året senare, under november tvåtusentio, skulle komma i närheten av att kännas lika progressivt och innovativt fanns naturligtvis inte på kartan. Speciellt inte då det agerar direkt fortsättning på AC2 mer så än den officiella numrerade tredje delen i serien.

Men visst har Ubisoft slängt in en hel del nytt, dock till synes lite på vinst och förlust mer så än av anledningar som verkligen känns som om de fått tid på sig att vridas och vändas på, analyseras ur flera olika vinklar, för att få en chans att blomma upp till de där spelupplevelsehöjande inslagen som man som spelare tar emot med öppna armar.

Som en direkt uppföljare tar Brotherhood vid ungefär exakt där föregående del slutade, med oftast Animus-dockade Desmond Miles och gänget runt honom (Lucy, Rebecca och Shaun) nyflydda från de nutida tempelriddarna för att upprätta en ny bas för dåtidsutforskande via Desmonds gener.

Lämpligt nog är det på en plats Desmond redan huserat på via det genetiska minnet av Ezio Auditores upplevelser i slutet av 1400-talet, den renoverade Monteriggioniska villan som agerat bas för lönnmördare, och med det börjar dåtiden och nutiden fogas allt mer samman till något som tycks gå bortom tid och rum.

Monteriggioni med tillhörande Villa Auditore hamnar dock inom kort under belägring av Cesare Borgia, Ezios onkel Mario (som spelat en central roll i att Ezio så framgångsrikt nått dit han nått i livet) mördas och därefter väntar en jakt på hämnd som tar vår huvudkaraktär till Rom där Cesare och hans far Påven huserar.

Rom är för övrigt den enda stad som utforskas i Brotherhood, till skillnad från tidigare när flertalet städer spelat relevanta roller. Detta är dock inte nödvändigtvis ett problem då Rom har flertalet områden vilka skiljer sig rätt kraftigt från varandra likväl som det är en stad lämpad för både parkouring på väggar och tak som den innehåller flertalet oerhört minnesvärda platser och byggnader.

Dessutom görs en och annan utflykt till diverse platser som får Brotherhood att kännas allt annat än monotont rent miljömässigt.

Vad gäller nyheter är det inledningsvis främst redan bekanta inslag som tycks ha expanderats till något mer än tidigare.

Ezio får snabbt problem att åsamka skada när han slåss då fiender tycks ha blivit betydligt mycket bättre på att parera och blockera, men ett sätt att lösa detta på är att gå loss med en spark eller två för att sätta fienden ur balans.

Och så kan ett mord snabbt följas upp av ännu ett och än fler därtill med ett enkelt knapptryck, efter att ha låtit analoga spaken visa riktningen mot nästa offer, så länge som Ezio inte blir avbruten av någon fiendes attack.

Torn att klättra upp i kan nu även vara en del i en fiendekontrollerad del av staden, och enda sättet att få fienden att tappa kontrollen över området är att ha ihjäl en därhänplacerad general och sätta eld på berört torn.

Må vara att Ezio snabbt kommer över ett gömställe att ha som bas (likt villan i AC2), men istället för att lägga tid och pengar på att uppgradera dito är det istället hela Rom som agerar renoveringsobjekt sånär som på de områden som ligger under Borgias kontroll (därav behovet av att sätta eld på torn).

Banker, butiker av allsköns olika slag, hus som kan agera samlingsplatser åt någon av de tre falanger som Ezio interagerar med (kurtisaner, legosoldater och tjuvar) samt välkända byggnader (Colosseum, någon?) kan köpas för pengar och desto mer Ezio har i sin ägo desto mer pengar genereras passivt för honom att hämta ut med 20-minutersintervaller i valfri bank.

Hästar kan nu spatseras runt med inne i Rom, små minispelsliknande sekvenser tar större utrymme och utforskandet av "grottor" som om det vore Tomb Raider i Prince of Persia-tappning man spelade har finslipats till än mer unika upplevelser än tidigare.

Sidouppdragen känns många fler till antalet, varje falang erbjuder en serie diton, och där finns mycket fler saker att samla på.

Borta är eran av på kartan ej utmärkta objekt (fjäderhelvetena i Assassin's Creed 2, nu fullt synliga på kartan efter att man köpt en skattkarta) och Ezio kan efter att ha räddat folk från kniviga situationer rekrytera dem som blivande lönnmördare.

Rekryteringssystemet må vara menydrivet och inte låta mig som spelare göra mer än att skicka iväg rekryter på uppdrag för att få erfarenhetspoäng, pengar och ibland även föremål samt mellan varven uppgradera någon av deras två färdigheter (en defensiv och en offensiv), men det är ändå ett mysligt litet inslag.

Speciellt när man i många fall kan kalla på tillgängliga rekryter och låta dem göra grovjobbet när man vill ha ihjäl fiende x eller y.

Hur jag än vrider och vänder på det är det dock helt omöjligt för mig att blunda för den där känslan av att något inte står rätt till rätt omgående efter att ha börjat spela Brotherhood.

Inte för att Mario ser lite fel ut, med en karaktärsdesign som inte alls tycks hänga samman med den i AC2, eller att karaktärernas ögon känns direkt obehagliga i många fall trots att det uppenbart inte var avsikten.

Nej.

Snarare för att Brotherhood känns som en extremt splittrad upplevelse beståendes av en rad ingredienser man slängt samman för att utgöra grunden till en soppa som inte vill gå ihop och som dessutom tycks separera sig allt mer desto längre man låter den stå där och puttra på spisen.

Kartan över Rom blir snabbt extremt plottrig. Möjligheten att aktivera och inaktivera vissa typer av symboler finns där, men om man inte lägger irriterande mycket tid på att använda sig av funktionen blir överskådligheten snabbt rätt bedrövlig.

Dessutom har man valt att låta ännu oköpta butiker och andra byggnader knappt skilja sig åt från de köpta. Köpta är vita och de oköpta liite mindre vita (gråa). Extremt svårt att se skillnad.

Designen av Rom är mycket rörigare än platser man besökt i tidigare spel. Inte enbart för att staden i sig är rörigare, utan för att flertalet platser tenderar vara otillgänliga från flertalet håll och kanter varpå mycket tid går åt till att hitta en ingång, speciellt i de fall designen jobbar med nivåskillnader då något så enkelt som att lokalisera en butik kan resultera i någon minuts runtirrande runt en och samma byggnad, upp och ned för trappor, upp på broar och in i gångar under vägar.

Det går inte längre att köpa en skattkarta, lokalisera alla skatter och tro det är bra med den saken. Istället tillgängliggörs allt fler skattkartor (som även visar fjädrar och Borgia-flaggor utöver de skattkistor som finns utspridda lite här och var) efterhand vilket gör att man gång på gång på gång får jobba sig över samma områden för att komma över allt.

En attityd om någon som tycks gå igen i flera sammanhang, där man gladeligen låst allsköns progression bakom krav att först uppfylla på ett vis som förtar en del av frihetskänslan.

Vilket osökt för mig in på den nya möjligheten att klara minnen med 50% eller 100% synk. För 100% synk ställs diverse olika krav, ofta rätt menlösa generiska krav som tvingar mig som spelare att släppa allt vad improvisation heter och använda mig av ett visst vapen, göra något under tidspress eller ta mig genom hela minnet utan att förlora hälsa.

Kan inte minnas ett enda uppdrag där det krav som ställts känts som det gjort uppdraget roligare, fått det att kännas mer innovativt, men minns däremot en hel uppsjö av uppdrag jag fått 50% på vilka jag absolut inte vill spela om för 100% för att det känts så fruktansvärt jävla frustrerande och allmänt meningslöst.

Vissa uppdrag tar rätt mycket tid i anspråk och minsta lilla misstag i ett sent skede, för att inte tala om när spelet går sådär klassiskt otydligt gällande spelregler som det så ofta gör, tvingar mig trots checkpoints att starta om uppdraget från början.

Vet inte riktigt hur de tänkte här.

Vet ej heller hur de tänkte när de designade uppdrag likt det som tar Ezio in i Colosseum för att lönnmörda någon mitt under en hyfsat dödlig teaterföreställning.

Utöver att inleda allt med en hel radda med stalking-sekvenser (något som spelet drar till med i tid och otid som om det vore den enkla lösningen att falla tillbaka på när inspirationen inte funnits där och tidsbristen under utvecklingen gjort sig påmind) avslutas det med en hel uppsjö totala frågetecken gällande exakt vad spelet vill att jag som spelare skall göra.

Gång på gång på gång avbryts uppdraget för att något gått åt helvete, må det så vara för att jag blivit upptäckt utan att förstå varför, för att en timer helt plötsligt och oförklarligt dykt upp på skärmen och efter någon sekund kastat mig tillbaka till senaste checkpoint, för att ett signalerande av att göra si inte tycks matcha det som spelet faktiskt kräver och whatnot.

Till och med Animus träningsläge, där man kan träna på tekniker och göra diverse utmaningar med tillhörande medaljjakter, misslyckas med att vara tydligt där man under ett teknikintroducerande lopp ges fel instruktioner för hur man skall utföra ett visst moment.

Wow.

Vidare har spelets DLC inte integrerats ordentligt i den huvudsakliga berättelsen.

Beroende på när man tar sig an extramaterialet (i detta specifika fall enbart The Da Vinci Disappearance då Copernicus Conspiracy inte längre går att ladda hem till PS3 av någon oförklarlig anledning) kan det i sämsta fall frontalkrocka med storyn och få karaktärer som redan är bekanta att aldrig ha träffats och karaktärer man letar efter med ljus och lykta att dyka upp utan att någon bryr sig för att sedan försvinna igen.

Till och med spelets faktiska handling känns fragmentarisk som bäst, på ett vis som gör det svårt att hänga med i svängarna gällande hur och varför.

Efter en rätt lyckad introduktion som skapar motivation faller allt samman. Hämndaspekten som tycks central till en början förskjuts till bakgrunden och fokus hamnar på en rad sidospår vilka inte alltid känns lätta att engagera sig i. Vemhelst som skall framstå som den där skurken av skurkar ges inte alls det utrymme som hade behövts för att man skall börja hata honom av hela sitt hjärta och när säcken plötsligt skall knytas ihop går allt i ett så högt tempo att det känns som att det är över redan innan det börjat.

Ett antiklimax utan dess like sånär som på slutscenerna som verkligen vänder upp och ned på tillvaron på ett effektivt och engagerande vis.

Sett till alla de timmar jag spenderat med spelet har en övervägande majoritet ägnats åt sidospår.

När jag väl gett mig i kast med de obligatoriska minnena har de varit snabbt avklarade främst för att tillgängliggöra fler områden och mer saker att göra i Rom.

Gissningsvis är det här ännu en av anledningarna till att upplevelsen känns så splittrad, att kampanjen i sig inte tar mycket mer än 10-12 timmar i anspråk om man inte tar det relativt lugnt men att mängden saker att göra i övrigt aldrig tycks ta slut och dessutom ständigt ligger delvis låst bakom någon form av progression av den huvudsakliga kampanjen.

När eftertexterna rullar har jag inte mycket mer än dryga 55% på min sparfil men inte nämnvärt mycket sidospår kvar att ta mig an annat än att fixa 100% på de minnen jag bara har 50% på, plocka på mig den sista tredjedelen flaggor jag saknar, slutföra uppdragen åt legoknekts- och tjuvfalangerna samt utforska någon enstaka "grotta" för att kunna låsa upp den ultimata rustningen.

Typ.

Ändå känns det som ett projekt som lär ta tiotals timmar i anspråk (för att uppfylla kraven för 100% på alla minnen, främst) och göra mig så frustrerad att jag till slut kommer överväga kasta handkontrollen in i väggen.

En av de absolut värsta sorterna av padding för längre speltid, speciellt när den vanliga kampanjen inte håller måttet eller står som engagerande nog på sina egna två ben.

Visst finns det en del frustrerande inslag även i, säg, Assassin's Creed 3, men där blommade spelet verkligen ut i dess fulla prakt när jag fick för mig att jaga 100% på min sparfil.

Brotherhoods främsta styrkor ligger som väntat i presentationen och dess övergripande produktionsvärden.

Detaljrikedomen i designen av Rom. Kontrollen när den fungerar som man vill och man får till det där sköna parkourflytet som är seriens signum. Jesper Kyds trollbindande soundtrack. Det faktum att man fått världens att kännas så levande trots de hårdvarumässiga begränsningarna.

Och handlingen, naturligtvis, när den väl känns fokuserad och ser till den större kontexten. När den fogar samman dåtid med nutid och på ett obehagligt vis hintar om en mörk framtid mänskligheten troligen inte kommer kunna undkomma. När känslor får ett stort utrymme att frodas, oavsett det rör hat, kärlek, rädsla, nyfikenhet eller whatever.

När den lyckas få mig engagerad och vilja investera mer tid i vad som väntar framöver.

Allt detta gör att Brotherhood trots dess oerhörda nedköp efter Assassin's Creed 2 fortfarande springer i cirklar runt seriens första del och förmår man se bortom de rätt omfattande bristerna finns här underhållning att finna.

Drar mig dock för att kalla Brotherhood för bra.

Rätt dåligt, hävdar jag snarare.